Miks alustab Jhumpa Lahiri oma uut romaani mütsi otsaga surnuks

Asukoht: Romaan, hulljulge keele ja tooni eksperiment, mis ilmus itaalia keeles 2018. aastal nimega Dove Mi Trovo ja mille Lahiri on nüüd inglise keelde tõlkinud, kaardistab üksinduse kulgu üle aasta.

Lugedes „Oleme asukohta” keset pandeemiat, mis on sundinud meid tunnistama meie üksinduse paradoksi, muudab Lahiri raamatu kiireloomuliseks teoseks, isegi kirjandusliku eneseabi kaaslaseks.

Jhumpa Lahiri õhuke uus itaalia keeles kirjutatud romaan 'Asukoht', mille autor on ise inglise keelde tõlginud, algab mütsiotsaga surmani. Tuttava tee ääres kõnniteel seisab mälestustahvel võõra inimese mälestuseks, kes oli kadunud kaks päeva pärast tema sünnipäeva. Mälestustahvlil oleva sedeli on käsitsi kirjutanud varakult, kõigest 44-aastaselt surnud mehe ema. Sellel on kirjas: Tahaksin isiklikult tänada neid, kes pühendavad mõne minuti oma ajast minu poja mälestusele, kuid kui see pole võimalik , tänan teid igatahes südamest... Lahiri nimetu peategelane, veidi üle 45-aastane naine, mõtiskleb õnnetuste üle, mis võinuks mehe elu lühikeseks muuta. Mõeldes emale sama palju kui pojale, kõnnin edasi, veidi vähem elus.

Sellel lõppematul surma ja haiguste hooajal annab Lahiri avapeatükk tooni sellele, mis tuleb: mõtisklemine tulevaste valikute kaalust, mis erineb ettenähtust, surma varjust, mis kujundab elusid pärast nende möödumist. noorusest ja eelkõige sellest, mida tähendab olla naine – üksildane, keskealine ja üksindusest võrdselt lummatud ja koormatud.

Lahiri esimene romaan 'Kuurkoht' pärast 'Madalat' (2013) ilmus itaalia keeles 2018. aastal nimega Dove Mi Trovo ja inglise keeles ilmub sel nädalal. Rohkem kui süžeest kantud lugu, jõuab see romaan lugejani mise en stseenina – emotsioonide registrina, mida teatud kohad tekitavad peategelases, kes elab üksi nimetu Itaalia linnas, mis võiks olla Rooma. kus Lahiri ise veetis mitu aastat, otsides oma armastust itaalia keele vastu ja huvi selle vastu. Jutustatuna lühikeste episoodiliste peatükkidena, mille pealkiri on lihtsalt 'Kontoris', 'Muuseumis' või, mis kõige tabavam, 'Minu peas'. Asukoht võngub Pulitzeri võitnud kirjaniku loomingus tuttavate teemade vahel kuuluvuse ja mittekuulumise vahel, kuid see tähistab ka hingematva kirjandusliku ambitsiooni kaar: elada keelte ja maailmade vahel ning kujundada oma keelt, mis on selgelt tema oma. Täiuslikkuseni viimistletud proosas loob Lahiri jutustava hääle, millest on maha võetud kultuuriline pagas ja tegelane, kes pole võlgu naistele, kes on varem Lahiri kahes eelmises romaanis esinenud – Ashima, filmi 'Nimekaim' (2003) helendav peategelane. ) või Gauri madalikul.

Essees The Metamorphosis oma 2015. aasta kogust In Other Words, mis on tema esimese itaaliakeelse teose tõlge, milles ta vaatleb oma elu keelelise kõrvalekaldena, kirjutas Lahiri: Iga indiviidi, iga riigi, iga ajaloolise epohhi teekond. kogu universum ja kõik selles sisalduv pole midagi muud kui muutuste jada, mis on kohati peened, kohati sügavad, ilma milleta me seisaksime paigal. Üleminekuhetked, mil midagi muutub, moodustavad meie kõigi selgroo. Olgu need pääste või kaotus, need on hetked, mida kipume mäletama. Need annavad meie olemasolule struktuuri. Peaaegu kõik ülejäänu on unustus.

Kui keel on olnud tema proovikiviks, tunneb Lahiri peategelane aasta jooksul filmis Kusjuures need alkeemia hetked oma elus ära ja reageerib neile. Hoolimata oma eraldatusest tunneb ta sügavat huvi inimeste vastu, mitte ainult sõprade ja perekonna või romantiliste partnerite, mineviku ja potentsiaalsete, vaid ka võõraste vastu, kelle teod äratavad temas ebaloomulikku arusaama aja tööst oma elus. Teismelise tuttavat kuulates rabab teda tasakaalukus ja otsustavus siin endale elu luua. Ta mõtleb tagasi oma teismelise elule – kui ta räägib mulle poistest, kes tahavad temaga kohtamas käia, lõbusatest lugudest, mis panevad meid mõlemaid naerma, ei suuda ma küündimatust kustutada. Ma tunnen naerdes kurbust; Ma ei teadnud tema vanuses armastust. Teisel juhul tõmbab ta arstikambris oodates ainsa teise kõrval ootava patsiendi, temast palju vanema naise poole. Kui nad istuvad vaikides, mõtleb ta: 'Keegi ei hoia selle naise seltsi: ei hooldajat, sõpra ega meest.' Ja ma võin kihla vedada, et ta teab, et kahekümne aasta pärast, kui ma juhtun ühel või teisel põhjusel sellises ootesaalis olema, ei istu ka minu kõrval kedagi.

Erinevalt kõigist tema varasematest töödest kannab Lahiri sisemuse püüdlus siin vaikset enesekindlust, kes tunneb voolu sellena, mis see on – pidevat tasakaalu otsimist, ambitsioonide reaalsusega vastavusse viimist, omapära süvenemist. Peatükis Minu peas tunnistab tema tegelane: Üksindus: sellest on saanud minu äri. Kuna see nõuab teatud distsipliini, on see tingimus, mida ma püüan täiustada. Ja ometi vaevab see mind, see painab mind, hoolimata sellest, et ma seda nii hästi tean. Lahiri kirjutas romaani palju enne pandeemiat ja enese ületeadlikkus oleks võinud kergesti muutuda ennastunustavaks. Selle asemel tundub see jultunud – vaatamata selliste kirjanike nagu Alice Munro novellide laialivalguvusele ja sügavusele ei ole naistegelaste kujutamine, kes uurivad oma üksindust ja keskea banaalsust, ilukirjanduses tavaline, isegi kui kirjanikud Virginia Woolfist (A Writer's Tema abikaasa 1953. aastal postuumselt avaldatud päevik Ameerika poeedile May Sartonile (Journal of a Solitude, 1973) ja hiljuti ka Olivia Laing (The Lonely City, 2016) on selle kaardistanud mitteilukirjanduslike teostega.

Lugedes „Oleme asukohta” keset pandeemiat, mis on sundinud meid tunnistama meie üksinduse paradoksi, muudab Lahiri raamatu kiireloomuliseks teoseks, isegi kirjandusliku eneseabi kaaslaseks. The New York Times on nimetanud värisemist ja rõõmupuudust nende seas, keda pandeemia ikka veel ei puuduta. Häireva fookuse käes vaevledes, püüdes mõtestada lakkamatut halbade uudiste voogu, mõjub Lahiri vaba, meeli tekitav proosa ja peategelase tähelepaneku uskumatu detailsus kui küllusesarve – võimalus teha kokkuvõte sellest muutuse hetkest, tunnistada, kuidas meie sotsiaalsete suhtluste kaar võimaldab meil end leida või kaotada.

Jagage Oma Sõpradega: